'שעה 25': הסרט הטוב ביותר ב-11 בספטמבר היה תמיד על ניו יורק

סרטים

בזמן שבמאים אחרים ערכו את מגדלי התאומים מסרטים באותה תקופה, ספייק לי עיבד את הטרגדיה לסיפור במקור על דברים אחרים.

אדוארד נורטון חולף על פני דגל, אחת מני תזכורות רבות כיצד נראתה העיר לאחר 9/11 בשעה ה-25.

כשספייק לי ספג אש בחודש שעבר על שכלל תיאורטיקנים של קונספירציה מה-11 בספטמבר בסדרה התיעודית שלו ב-HBO NYC Epicenters 9/11-2021½, היסטוריונים ואחרים הביעו אכזבה מכך שנדמה שלי נותן אמינות לטענות שהופרכו זה מכבר. (לאחר מכן הוא ערך אותם.) אבל עבור אלה מאיתנו שעקבו אחר הקריירה של לי, וההצטלבות שלה עם האירוע המכונן בניו יורק לפני 20 שנה, ההחלטה הראשונית הייתה מביכה במיוחד - שכן לי גם ביים את מה שרבים רואים כעיקרי סרט על ניו יורק לאחר ה-11 בספטמבר.

25th Hour הוא לא סרט 9/11, לפחות לא כמו יונייטד 93 או מרכז הסחר העולמי. למעשה, ההתקפות לא היו חלק מהתסריט של דיוויד בניוף שעליו חתום לי לביים, וגם לא היו חלק מהרומן המקורי של בניוף (שראה אור בינואר 2001). אבל לי הוא יוצר סרטים אינטואיטיבי, פתוח לאלתור ולהתאמות - וכמו כן מוקדי ניו יורק מזכיר לנו, הוא דוקומנטרי שראה את עירו ברגע של אבל, מלנכוליה ומעבר, ורצה ללכוד אותה.



רוב הוליווד לא הרגישו אותו הדבר. בשבועות שלאחר הפיגועים, סרטים עלילתיים עם קווי עלילה של טרור, כולל הקומדיה בארי זוננפלד ביג צרות ורכב ארנולד שוורצנגר Collateral Damage, עוכבו ונערכו מחדש באופן דרסטי. סרטים שעדיין בהפקה, כמו Men in Black II ו-Lilo & Stitch, שוכתבו כדי להסיר הדים של 9/11. צילומי קו הרקיע עם מרכז הסחר העולמי נערכו מתוך ה-Kissing Jessica Stein שטרם שוחרר, Igby Goes Down, People I Know וספיידרמן, ורצף של אותו גיבור-על שלוכד מסוק ברשת בין מגדלי התאומים - החלק המרכזי של טריילר טיזר פופולרי - נמחק גם כן.

הכי שנוי במחלוקת, כמה יוצרי סרטים בחרו להשאיר את צילומי קו הרקיע שלהם ללא פגע, אבל למחוק את מגדלי התאומים עם אפקטים דיגיטליים. וכך נמחק מרכז הסחר העולמי מסרנדיפיטי, סטיוארט ליטל 2, מר דידס ו-Zoolander של בן סטילר, שהגיעו למסכים פחות משלושה שבועות לאחר ההתקפות. היחצן של הבמאי הסביר בזמנו שהוא קיבל את ההחלטה ברגע האחרון להסיר את המגדלים כי הסרט היה קומדיה אסקפיסטית ולראות את הבניינים יביס את המטרה הזו.


פשע ועונש בפרברים

ספייק לי לא הסכים. לא יכולת אפילו להראות א תמונה של מרכז הסחר העולמי. אמרתי, אנחנו לא עושים את זה. עם הצילומים ב-25th Hour שתוכננו לחורף הבא, לי התחיל לשזור את 9/11 במרקם הסיפור הקיים, כפי שהסביר הכוכב שלו, אדוארד נורטון, בפרשנות האודיו: זה היה כמו להסתכל על זה דרך הזווית של אחר. הסיפור, אבל המלנכוליה שהעיר הייתה מלאה בה בשנה שלאחר מכן. אני מרגיש שההשפעה הרגשית של 9/11 היא בכל הסרט הזה.


פיטר ארנב 2 ביקורות

תמונה

אַשׁרַאי...תמונות אבן בוחן

השעה ה-25 הוא סיפורו של מונטי ברוגן (נורטון), סוחר סמים צווארון לבן שאנו פוגשים ביום האחרון לפני שהוא אמור להתייצב למאסר של שבע שנים. באותו לילה, הוא מגיע לעיר עם חבריו מילדות (פיליפ סימור הופמן ובארי פפר) וחברתו המתגוררת (רוסאריו דוסון), לכאורה לתקיפה אחרונה, אבל גם בניסיון להשלים עם הבחירות - ו לפיכך, טעויות - הוא עשה בחייו.

אז ההתייחסויות המפורשות לטרגדיה הן מינימליות. יש את רצף הקרדיט הפותח, הכולל את מיצב האמנות Tribute in Light, שבו 88 זרקורים שולבו כדי ליצור שתי אלומות המייצגות את המגדלים שנפלו (לי אמר שהוא צילם את זה באותו לילה שקרא על זה ב'טיימס'); בליווי הפרטיטורה המוזיקלית המרגשת של טרנס בלנשרד, התמונות הללו אומרות הרבה יותר על הטרגדיה מכל קטעי חדשות או דיאלוג אקספוזיציוני. מדי פעם, זמני הסתיו ההוא - דגלים אמריקאים, אנדרטאות מאולתרות, פוסטרים מבוקשים של אוסאמה בן לאדן - צצים ברקע.

סצנה אחת, שהועלתה כמעט מילה במילה מהרומן, מוצאת את מונטי מוסר מונולוג ארוך, כועס, עמוס ניבולי פה אל המראה, מעליב בקפדנות את תושבי ניו יורק מכל גזע, דת ומעמד שניתן להעלות על הדעת (לפני שנחת על משפחתו, חבריו ולבסוף הוא עצמו. ). בן לאדן ואל קאעידה נוספו לרשימת המטרות שלו.

הנוקב ביותר, לי העבירה סצנה בין הופמן לפפר לדירה המשקיפה על הקרקע, והציבה את השחקנים מול חלון גדול כדי לצפות בעובדים מסננים אחר שרידי אדם. הניו יורק טיימס אומר שהאוויר רע כאן למטה, מציין הופמן; פפר מזלזל בעיתון (קראתי את הפוסט) ומתעקש, E.P.A. אומר שזה בסדר. (מאוחר יותר התגלה שהסוכנות הפדרלית הטעתה את הציבור.)

תמונה

אַשׁרַאי...תמונות אבן בוחן

כמה מהמבקרים הראשוניים של הסרט מצאו שהתוספות הללו הן חדירה - A.O. סקוט החשיבה אותם פולשני וקצת צורם. אבל ככל שחלפו השנים, התברר הערך של מה שלי לכד. ביום השנה החמישי לסרט, מבקר הקולנוע מיק לסאל קרא לזה מסמך היסטורי עירוני כמו 'העיר הפתוחה' של רוסליני, שצולם מיד לאחר הכיבוש הנאצי של רומא.

אבל לי לא רק לכד את האופן שבו נראתה ניו יורק בחודשים הלא בטוחים והמזועזעים האלה אחרי ה-11 בספטמבר. הסרט שלו תפס איך העיר הרגיש , השקט המוזר שירד על הרחובות, המלנכוליה הסוחפת שהטמיעה את עצמה ב-DNA הקולקטיבי שלנו. השעה ה-25 לא הייתה הסיפור של ההתקפות האלה, אבל זה היה סיפור על דרך חיים אחת שמגיעה לקיצה, ועוד אחת, הרבה פחות בטוחה, שנשקפת באופק.

היינו זהירים מאוד איך אנחנו הולכים להציג את 11 בספטמבר כי אנחנו יודעים שזה עדיין מאוד כואב ושזה תמיד יהיה מאוד כואב עבור אלה שאיבדו אנשים, אמר לי. עם שחרורו בדצמבר 2002. אבל במקביל, לא יכולנו לנעוץ את הראש בחול ולהעמיד פנים שזה מעולם לא קרה. והאינסטינקט הזה, ההתעקשות הזו לתעד את העיר בה גרנו ולא את העיר שדמיינו, זה מה שהופך את ספייק לי לאחד מיוצרי הקולנוע החיוניים של ניו יורק.


ביקורות סרטי פנטום האופרה

ג'ייסון ביילי הוא מחבר הספר הקרוב Fun City Cinema: ניו יורק והסרטים שעשו את זה, היסטוריה של העיר וסרטים עליה. הוא גם המארח של פודקאסט כיף סיטי סינמה .