אייב לינקולן כפי שמעולם לא שמעתם אותו

סרטים

דניאל דיי לואיס בפנים

עכשיו הוא שייך לעידנים, אמר אדווין סטנטון, שר המלחמה של אברהם לינקולן, על ערש דווי של הנשיא. ולאולפנים, הוא יכול היה להוסיף.

האחרון במצעד ארוך של אבס המסך, שמגיע ממש על עקבי גרסת הגרזן של בנג'מין ווקר באמנויות הלחימה באברהם לינקולן: צייד הערפדים, הוא דניאל דיי לואיס, שלמרות שהוא גדל באנגליה ובאירלנד והיה לו כדי ללמוד על לינקולן כמעט מאפס, משחק בראש הסרט 'לינקולן' של סטיבן ספילברג, שייפתח ביום שישי.

מר דיי לואיס, בן 55, כבר זכה בשני פרסי אוסקר לשחקן הטוב ביותר, וההופעה שלו כאן, עדינה ומלאת נשמה, יגעה באופן משכנע וכתפיים כפופות, תזכה אותו במועמדות כמעט בוודאות. הוא גם לא זומב כמו וולטר יוסטון בסרט הביוגרפי של D.W.Griffith משנת 1930 אברהם לינקולן, וגם לא חצופה ובטוח בעצמו כמו הנרי פונדה ב'מר לינקולן הצעיר' של ג'ון פורד (1939), וגם לא מיואש וכבד כמו ריימונד מאסי שנה לאחר מכן, באייב לינקולן באילינוי, שבו הוא נשמע, במהלך הוויכוחים של לינקולן-דאגלס, הרבה כמו אוונגליסט הטלוויזיה הרולד קמפינג המכריז שוב על סוף העולם.



גבוה ורזה, עם ידיים גדולות וצוואר ארוך, מר דיי לואיס דומה פיזית ללינקולן כמעט יותר מרבים מקודמיו - יותר, בוודאי, מקריס קריסטופרסון, שבסרט הטלוויזיה טאד משנת 1995 נאלץ לנעול נעלי פלטפורמה כדי להגביר. אותו קומה לינקולנסקה. אבל בפעם הראשונה שמר דיי לואיס פותח את פיו בסרט, הוא גם קצת מבהיל. לינקולן שלו מדבר לא בבריטון הסטנטורי של מאסי, או בצלילי הקריין המהדהדים של האנימטרוניקה של דיסנילנד שנשמע לראשונה ביריד העולמי של 1964, אלא בקול גבוה, רציני ועממי.

מר דיי לואיס מפורסם כי הוא בררן לגבי הקטעים שהוא לוקח, לפעמים ממתין שנים בין סרט לסרט בזמן שהוא מבלה באירלנד ובאמריקה עם אשתו, רבקה מילר (בתו של ארתור מילר, אותו פגש בזמן צילומי כור היתוך), וכן שני בניהם. (יש לו בן שלישי, מבוגר יותר עם השחקנית איזבל אדג'אני.) במשך זמן מה נדמה היה שהוא מוותר לחלוטין על סרטים והתלמד אצל נצרנית וסנדלר.

תמונה

אַשׁרַאי...פרד ר. קונרד/ניו יורק טיימס

מר דיי לואיס מתלבט עוד יותר לגבי מה שהוא מכנה העבודה: תהליך ההכנה שלו ואז אכלוס חלק. עבור 'אחרון המוהיקנים' הוא לימד את עצמו לבנות קאנו, לירות בצור וללכוד ולעשות עור חיות. לסצנת הפתיחה של My Left Foot, על כריסטי בראון, אמנית עם שיתוק מוחין, הוא לימד את עצמו לשים תקליט על פטיפון עם בהונותיו; הוא גם התעקש להישאר בכיסא גלגלים בין הטייק והאכילו מהצוות.

הוא למד להתאגרף, באופן טבעי, עבור 'הבוקסר', בו גילם לוחם פרסים וחבר לשעבר בצבא הרפובליקאי האירי ותוך כדי כך שבר את אפו ופגע בגבו. כדי לגלם את מנהיג הכנופיה ביל הקצב בכנופיות ניו יורק, הוא למד שיעורי קצבים, וכדי לגלם את אברהם לינקולן הוא חצי שכנע את עצמו שהוא אברהם לינקולן.

מר דיי לואיס, בעל קול עמוק ומבטא בריטי, לא דומה לפחות לינקולן, מעדיף לא לדבר הרבה על שיטת המשחק שלו. הוא לא לגמרי מבין את זה בעצמו, הוא אומר, ולא רוצה. יש עכשיו נטייה לפרק ולנתח הכל, הוא אמר בראיון שנערך לאחרונה בניו יורק, ואני חושב שזה חלק שמביס את עצמו מהמפעל.

הוא הוסיף: זה נשמע יומרני, אני יודע. אני מזהה את כל העבודה המעשית שצריך לעשות, העבודה המלוכלכת, שאני אוהבת: העבודה באדמה, ההשתרשות מסביב בתקווה שאולי תמצאו אבן חן. אבל אני צריך להאמין שיש תעלומה מלוכדת שקושרת את כל הדברים האלה יחד, ואני משתדלת לא להפריד ביניהם.

מר שפילברג, שמעולם לא ביים את מר דיי לואיס לפני כן, אמר על העבודה איתו: אף פעם לא הסתכלתי לסוס המתנה בפה. מעולם לא שאלתי את דניאל על התהליך שלו. לא רציתי לדעת.

עם זאת, הם דיברו הרבה על לינקולן, לא רק על הסט אלא גם החל משנת 2003, כאשר מר ספילברג פנה לראשונה למר דיי לואיס. התסריט אז היה שונה מאוד - פחות נשיאותי ויותר על מלחמת האזרחים, אמר מר שפילברג - ולמר דיי לואיס לא היה אכפת מזה. הוא גם אמר שהוא חושב שהרעיון לשחק את לינקולן - או לשחק את לינקולן, בכל מקרה - היה מגוחך.

תמונה

אַשׁרַאי...סרטי מריו טורסי / מירמקס


טורטו דומיניק מהיר וזועם

שש שנים מאוחר יותר מר ספילברג חזר עם תסריט חדש: מאת טוני קושנר, המבוסס באופן רופף על ספרה של דוריס קרנס גודווין Team of Rivals: The Political Genius of Abraham Lincoln, ומכסה רק את ארבעת החודשים האחרונים לחייו של לינקולן. אז הוא דחף את התיקון ה-13, ביטול העבדות, דרך הקונגרס. מצאתי את זה די מסקרן, אמר מר דיי לואיס. חשבתי שזה רעיון מצוין - עבור מישהו אחר.

גם אחרי שקיבלתי את החלק, חשבתי שזה רעיון מאוד מאוד גרוע, הוא הוסיף. אבל עד אז זה כבר היה מאוחר מדי. כבר נמשכתי למסלולו של לינקולן. יש לו מסלול חזק מאוד, וזה מעניין כי אנחנו נוטים להחזיק אותו במרחק כזה. הוא עבר מיתולוגיה כמעט עד כדי דה-הומניזציה. אבל כשאתה מתחיל להתקרב אליו, הוא כמעט מיד הופך להיות מסביר פנים ונגיש, כמו שהוא היה בחיים.

מר דיי לואיס התכונן לחלק לא על ידי פיצול מסילות או ביצוע סכומים על גב חפירה אלא בעיקר על ידי קריאה. הוא התחיל עם ספרה של גברת גודווין, התעמק בכתיבתו של לינקולן עצמו וסיים עם הביוגרפיה של קרל סנדבורג. הוא גם השקיע זמן רב בלימוד התמונות שצולמו לקראת סוף חייו של לינקולן על ידי אלכסנדר גרדנר. הסתכלתי עליהם כמו שאתה לפעמים מסתכל על ההשתקפות שלך במראה ותוהה מי האדם הזה מביט בך בחזרה, הוא אמר.

הכל סיפר שהוא בילה כשנה בלימוד ובחשבות על לינקולן. תמיד יש לקבל החלטות מעשיות לגבי כל דמות שאתה משחק, הוא הסביר. אבל אני תמיד מנסה למצוא את דרכי לעבר, ולתוך, לחיים באופן שמאפשר לי לחשוב שההחלטות האלה מחליטות בעצמן.

הקול היה החלטה כזו. יש עדויות היסטוריות, בצורה של דיווחים עכשוויים, שלינקולן היה קול גבוה, ולמר דיי לואיס יש תיאוריה פרטית שקולות גבוהים יותר נושאים טוב יותר בהמונים, וזו הפכה את לינקולן לנואם יעיל כל כך.

כל הדברים האלה הם משתנים, למזלי, הוא אמר וחייך. אף אחד לא יכול לומר באופן חד משמעי שזה או לא מה שלינקולן נשמע כמו. בכל חלק, הוא המשיך, הוא מקשיב לקול, ובדרך כלל הוא שומע אותו בשלב מסוים. זו הייתה עבורי פריצת דרך אמיתית עבור לינקולן, הוא אמר, והוסיף שהיכולת לשחזר קול אחרי ששמעת אותו זה עניין אחר ולכן, לפעמים, היא להחזיק בו.

תמונה

אַשׁרַאי...Lionsgate

כדי להיאחז בקולו של לינקולן, הוא השתמש בו כל הזמן, בין טייק וגם לאחר סיום הצילומים. מר ספילברג אמר שהוא לא יכול לזכור בוודאות אם מר דיי לואיס השתמש בקולו של לינקולן בשיחות הפרטיות שלהם, אבל אז הוסיף: פשוט באתי לראות בו את הדמות. אני מניח שהוא לא שינה את הקול. למה שהוא יעשה זאת?

ג'ארד האריס (המוכר יותר לרוב האמריקאים בתור ליין פריס ב'מד מן') מגלם בסרט את יוליסס ס. גרנט. הוא נזכר שכמו חברי צוות ושחקנים בריטים אחרים על הסט, הוא התבקש לא לזרוק את מר דיי לואיס על ידי דיבור במבטא בריטי, כך שגם מר האריס נשאר באופיו.

זה היה סוג של אלתור מורחב, הוא אמר בראיון טלפוני. לא ניגשת אליו ואמרת 'היי, ראית את משחק הפיראטים אתמול בלילה?' היה חשוב לו לשמור על הגישה, אם תרצה, ועל הניב שהוא יצר. אז היינו יושבים שם ומתבדחים, למשל, על הקמפיין של ויקסבורג. הוא הוסיף, בסופו של יום לפעמים היינו נוסעים בחזרה במכונית, והוא נשאר בדמות אבל מדבר על 'מד מן', שהוא כמובן לא יכול לדעת עליו, כי הטלוויזיה לא הייתה המציאו אז.

מר קושנר אמר שמר דיי לואיס הזהיר אותו שברגע שיתחיל הירי הוא לא ידבר איתו יותר, רק עם מר שפילברג. הוא גם נזכר ביום מוקדם בצילומים שבו הם צילמו אולי את הסצנה החשובה ביותר בסרט: נאום שלינקולן נואם לקבינט שלו ומסביר את חשיבות התיקון ה-13.

הלסת של כולם הייתה על הרצפה, הוא אמר. זה היה אחד הדברים הגדולים שראיתי אי פעם. כדי לעשות זאת, אתה צריך להיות שם, באותו הרגע. זו לא פסיכוזה; זה ריכוז מתמשך. האם כל זה נחוץ, ההישארות באופי? זה נשמע לי הגיוני. הוא הוסיף: מעולם לא ראיתי שחקן גדול עושה תפקיד מרכזי שלא עלה הרבה. הם סוג של חיות קורבנות.

מר דיי לואיס אמר שהוא חש עצב גדול כשהסרט הסתיים ושהוא עדיין מרגיש מחובר אליו. אני מצער חד-מסלולי, הוא אמר. בלי להישמע חסר יציבות, אני יודע שאני לא אברהם לינקולן. אני מודע לכך. אבל האמת היא שכל המשחק עוסק ביצירת אשליה, ומכל סיבה שהיא, ועד כמה שזה ישמע מטורף, חלק כלשהו בי יכול להרשות לעצמי להאמין לתקופה של זמן בלי לשאול שאלות, וזה הטריק. הוא צחק. אולי זה גילוי נורא על עצמי שאדם מרגיש מסוגל לעשות את זה.