העבר הוא הווה אך בלתי הפיך

סרטים

אנה מוריירה בסצנה המתרחשת באפריקה במהלך הטאבו נטול הדיאלוגים לפעמים, מהבמאי הפורטוגלי מיגל גומס.

ליסבון

הבמאי הפורטוגלי מיגל גומס עושה סגולה של בלבול קטגוריות. הוא אוהב לקרוא לסרטים שלו קומדיות מוזיקליות, שזה ביטוי מספיק מתאים אם כל מילה מוגדרת בצורה רחבה, אבל הוא גם מדבר עליהם במונחים של מוטציה וזיהום. תכונת האות שלהם היא חוסר הניבוי שלהם; לעתים קרובות נראה שהם מתחילים בז'אנר אחד ומסתיימים בז'אנר אחר.

בתכונה הראשונה שלו, הפנים שמגיעות לך (2004), בדרן ילדים מתוסכל חולם את דרכו לגרסה מעוותת של שלגיה ושבעת הגמדים. השני שלו, חודש אוגוסט האהוב שלנו (2008), מתחיל כסרט דוקומנטרי על המנהגים העממיים של פורטוגל הכפרית, אך הולך ונעשה מוזר יותר ככל שהנושאים שלו הופכים לדמויות בסיפורת חודרת.



הסרט האחרון של מר גומס, טאבו , שייפתח בניו יורק ביום רביעי, הוא שינוי הצורה השאפתני ביותר שלו עד כה. הקטע הראשון, המתרחש בליסבון העכשווית, הוא סיפורה של פילאר, ספייסרית אדוקה שמשתתפת בעצרות פוליטיות, רודפת בתי קולנוע ומפנקת את התנהגותה הטמפרמנטית של שכנתה הקשישה, אורורה. עם הופעתו של אדם מעברה של אורורה, הסרט נוסע למישורי צלע ההרים הערפיליים של מושבה פורטוגזית באפריקה עשרות שנים קודם לכן כדי לספר את סיפורה של רומנטיקה שחלפה בשפה המיושנת של סרט ישן.

כשנשאל לפני כמה חודשים מדוע הוא עושה כל כך הרבה סרטים עם מבנים דו-חלקיים, אמר מר גומס, מבקר לשעבר שחוש ההומור המושחת שלו ניכר הן בעצמו והן בעבודתו, 'מה שקובע הוא החלק השלישי, שכן לא קיים בסרט אלא מופק בתודעתך.

תמונה

אַשׁרַאי...אלסנדרו די מרקו/סוכנות העיתונות האירופית

במהלך שיחה רחבת היקף שהחלה בארוחת צהריים כאן במסעדת פירות ים והמשיכה על בקבוק של vinho verde בבר של מלון השוכן על הגבעה הגבוהה ביותר בעיר, חזר מר גומס מספר פעמים למושג הקולנוע כאמנות משתפת. אנחנו מדברים על נקודת המבט של הבמאי, אבל נקודת המבט החשובה ביותר היא זו של הצופה, אמר. לסרט צריך להיות מרחב של חופש לצופה.

טאבו, שמוותר על דיאלוג למשך חצי מהמשכו, בהחלט נותן לקהל מקום לשוטט. מר גומס אמר שהוא לא התכוון לעשות סרט באפריקה או על קולוניאליזם. אני אספן, הוא אמר, והסביר שהסרטים שלו באים יחד מתוך שברי השראה. ניצוץ אחד לא סביר הפעם היה שיר שבו השתמש בחודש אוגוסט האהובים שלנו על ידי להקה פורטוגזית פופולרית במוזמביק של שנות ה-60. כשפגש את המוזיקאים, הוא נתקף מהנוסטלגיה הלא מתנצלת שלהם. הם נשמעו כל כך קשורים למשטר הקולוניאלי הזה, אמר. אבל מה שהיה חסר להם זה הנעורים שלהם.

טאבו התעצב כסרט על דברים כבויים, אמר, אנשים מתים, חברות אבודות, סוג של קולנוע שכבר לא קיים. החצי השני הוא סוג של סרט אילם. בזמן שאנו שומעים רעשי סביבה בפס הקול, מילות השחקנים טובעות, ומוחלפות בקול עגום של איש זקן בשם ג'אן לוקה, אהבת חייה של אורורה, המזכיר את הרומן הבלתי חוקי שלהם כדברים צעירים למדי בארץ רחוקה. .

טאבו, שצולם בשחור ולבן זוהר על ידי הצלם Rui Poças, שופע רמיזות סינפיליות. שם הסרט וכותרות הפרקים שלו, Paradise Lost ו- Paradise, מגיעים מה- סרט משנת 1931 מאת F. W. Murnau ורוברט פלהרטי, הכלאה של אתנוגרפיה פואטית וטרגדיה רומנטית. יש הנהנים להרפתקאות ספארי (הטרי!) וסיפורי אהבה קולוניאליים (מחוץ לאפריקה).


סרט על ארתה פרנקלין 2021

אבל בעוד שטאבו נוגע לחוסר השחזור של העבר, הוא גם מאשר שניתן להפוך את הישן לחדש ומוזר וכי מלאכות בוטה יכולה לייצר רגש אמיתי. הפרולוג שלו - פרגון דמיוני על צייד אבל שזורק את עצמו אל התנינים - מתגלה כסרט שפילאר צופה בו. בהתחלה זה מרגיש קצת מוגזם, אמר מר גומס. אבל מה ש'טאבו' מנסה לעשות זה להמציא דרך להביא אותך לאותו מצב רוח רומנטי.

תמונה

אַשׁרַאי...אמץ סרטים

ספוגה במלנכוליה הכמיהה שהפורטוגלים מכנים סאודה, טאבו מהווה גם עדות נוספת לכך שהמדינה היא ביתה של אחת מתרבויות הקולנוע העשירות באירופה. הבידוד היחסי בתקופת הדיקטטורה של סלזאר והיעדר כמעט מוחלט של בית קולנוע מסחרי, בין היתר, טיפחו אקלים מסביר פנים עבור יוצרים ייחודיים נוטלי סיכונים, כולל מנואל דה אוליביירה הנערץ (שמלאו החודש לגיל 104) ו ז'ואאו סזאר מונטירו ולאחרונה, פדרו קוסטה ו ז'ואאו פדרו רודריגס . כפי שניסח זאת מר גומס, זה היתרון היחיד בלהיות עני: יכולנו להרשות לעצמנו כמות גדולה יותר של חופש מאשר אילו היינו עשירים יותר.

אבל המצב הנוכחי, כשהמצוקות הכלכליות של פורטוגל מעמיקות, לא כל כך ורוד. החוק על מימון סרטים הוא בשטף , וסובסידיות המדינה החיוניות לייצור התייבשו. לואיס אורבנו, מפיק של טאבו שעבד על כמה סרטים עם מר גומס, אמר שהמהומה האחרונה הייתה משבשת מאוד. מה שאנחנו נלחמים עליו, הוא אמר, הוא חזרה למדיניות תרבותית המגנה על המגוון של הסרטים, דבר שהשוק המקומי הקטן מאוד בקושי יכול לספק.

טאבו, אחד הסרטים שזכו לשבחים רבים בפסטיבל השנה, נבחר גם הוא לפרלמנט האירופי פרס לסרטים המהדהדים את הדיון הציבורי, הכרה לכאורה בגישה יוצאת הדופן שלו לנושא הקוצני של הקולוניאליזם. בפורטוגל כשאנחנו מדברים על התקופה הקולוניאלית, אנחנו מחויבים לנאום על כמה זה היה גרוע, אמר מר גומס. אבל בשבילי זה משהו שאנחנו יודעים.

במקום זאת טאבו מעורר את הפיתויים וההזיות של הפנטזיה הקולוניאלית. הבטן הגדלה שלה היא כמו פצצת זמן, אמר מר גומס, בהתייחסו להריון של אורורה. זה כמו המצב הפוליטי של אותה תקופה. כל מדינה אחרת באירופה נתנה עצמאות למושבות, אבל בפורטוגל עדיין הייתה הכחשת המציאות. (החלק האפריקאי של טאבו נורה במוזמביק, מושבה פורטוגזית עד 1975.)

בטאבו המקורי, גן העדן, שמתאר אידיליה באי, מגיע לפני גן העדן האבוד, שמראה את הכוח המשחית של הציוויליזציה. מר גומס הופך את הסדר. אנו רואים תחילה את התוצאות הקודרות, מה שהופך את התפאורה הקולוניאלית של המחצית השנייה לגן עדן מעורפל ביותר. ההיגיון המר-מתוק של הכרונולוגיה אומר גם שהחצי השני השופע מתפקד כמתנה לדמויותיו ולצופים כאחד. בכל הסרטים שלי יש דחף לבדיון, אמר מר גומס. יש חלק ראשון שמבקש שעוד סרט יופיע, וזה קורה בגלל הרצון המשותף שלנו.

מר גומס מפלפל את שיחתו באפוריזמים מסובכים היטב על כוחו של הסרט: הקולנוע נוצר כדי לאחד מחדש את הגלוי והבלתי נראה; הקולנוע יכול להקליט לא רק דברים שקיימים, אלא דברים שאנחנו מקרינים. יש מי שאמרו שהקולנוע נמצא במצוקת המוות שלו. יוצר קולנוע כמו מר גומס מציע שאמונה עמוקה במדיום ובאפשרויותיו היא כל מה שצריך כדי למנוע את הכחדתו.