סקירת פופ; שימוש בבסיס קריבי לאלתורי ג'אז

סרטים

ה-Creole של דיוויד מאריי, שהופיעה במשרד הישן של בית החרושת לסריגה בערב שישי האחרון, היא היברידית ג'אז-קריבית מפוצלת באמצע. חצי הג'אז שלו הוא מר מורי בסקסופון טנור, סנטי דבריאנו בבס ופירואן אק לאף בתופים, עובד עם שלושה זמרים וכלי הקשה מגוואדלופ: גאי קונקט, פרנסואה לדרזאו וקוד קיאוו, גיסו של מר מורי וה- המנהל המשותף של הקבוצה. קריאול היא קבוצה פתוחה וחשופות שמשחררת אימפרוביזציה על מנגינות בסגנון גואדלופי ישן שנקרא קה, על שם תוף מסורתי.

השירים הגוואדלופיים, על עבודה קשה ושמש לוהטת, היו מנגינות לא פשוטות שנבנו על ערפדים. קולו הבלוזי והעור של מר קונקט גרם לשיריו להישמע כמו בני דודים של צעקות שדה; הבריטון הרציני של מר לדרזאו, שקיבל ויברטו נלהב, התקרב לפופ הקריבי. מר לדרזאו ומר קיאוו, מנגנים בתופים ביד, קבעו מקצבים מתודיים של שלושה נגד שניים. ומוזיקאי הג'אז הציעו הסתבכויות מבטיחות בכל מקום, כאשר מר דבריאנו קוטף מנגינות נגד מסונכרנות כנגד השירה הקשה של מר קונקט ומר אק לאף בונה התפרצויות של טום-טום או מצלה על גבי הקצב.

יחד עם קריאולי, מר מאריי מלהטט עם לפחות חצי תריסר קבוצות שונות, מרביעיית ג'אז סטנדרטית ועד ל-Fo Deuk Revue בכוח סנגל ועד לדבר בשפות, להקת גוספל שהופיעה ביום ראשון בערב. אבל ההקשר בקושי משפיע על הסולואים שלו. הם מזנקים במהירות ממנגינה מנוסחת עדינה לטיסות נלהבות ואקסטטיות: מתרוצצים קלות מעל הראש או מסתלטים בין ארפג'יו, מקפצים בין הרשמים או מפעילים תווים נבחרים עם טרילס מתעקש וצפירות ממוקדות. הוא תמיד בשליטה, מנפח את הטון שלו או לוחץ אותו עד לצווחה רהוטה; ביום שישי בערב, הוא רמז על מוזיקה ערבית ושנסונים מרקים מדומה, כמו גם על בלוז.



הנגינה של מר מורי מעוררת מוזיקאים יחד עם המאזינים, והקריאול התעמר בשירים כדי להתאים לדרמה ולמומנטום שלו, ומשאיר מאחור את הקלות הטרופית לתנודתיות של הג'אז.