ממה דאגה טרייסי אליס רוס ב-'High Note' (זו לא הייתה אמא ​​שלה)

סרטים

הדמות שלה, זמרת זוהרת, עשויה להזכיר לאחרים את דיאנה רוס, אבל זה לא מה שהכוכב חשב. בֶּאֱמֶת.

מעולם לא הייתי המום יותר בחיי, אמרה רוס על תפקיד שדרש ממנה לשיר ולרקוד.אַשׁרַאי...סברינה סנטיאגו עבור הניו יורק טיימס

נתמך על ידי



המשך לקרוא את הסיפור הראשי

טרייסי אליס רוס לא יכולה לרקוד - לפחות, לא מסוג הריקודים שדורשים לעקוב אחר כוריאוגרפיה בעקבים של שלושה אינץ' תוך כדי חגורה של דיסקופופ למיקרופון. היא למדה את זה בדרך הקשה, והתכוננה הערה הגבוהה , קומדיה חדשה שיצאה ביום שישי בווידאו לפי דרישה. היא מגלמת את גרייס דייוויס, זמרת כוכבת על שמחפשת רענון; להיכנס לעוזרת האישית החותרת שלה (דקוטה ג'ונסון) שחולמת להיות מפיקה.

מעולם לא הייתי המום יותר בחיי, אמר רוס על מספרי הריקודים. היא כל הזמן ביקשה מהכוריאוגרפים להוריד את זה מדרגה. הייתי כמו, 'אנחנו עובדים על המהלך הקטן הזה כבר די הרבה זמן. אולי כדאי לשנות את זה ולהמציא מהלך אחר שנדמה שהגוף שלי רוצה להתכופף בצורה של? כי מה שאני עושה לא נראה כמו מה שאתה עושה'.

בחזונו של רוס, גרייס היא מסוג הגלמאסטרים המוגזמים שמשנה את צבע הציפורניים שלה לכל בגד, מרגישה הכי בבית על הבמה בסרבל נוצות, ודורשת מהעוזר שלה לשבור את הנעליים שלה - אבל גם התגברה על מכשולים רבים. כאמנית צבעונית. רוס אהבה את התפקיד, היא אמרה, כי עבור אמנים איקוניים, זו עבודה קשה מאוד לגרום לזה להיראות חסר מאמץ כמו שזה נראה, ואנחנו שוכחים שיש להם פחדים וחלומות וסודות ופגיעות ולבבות, וכל הדברים האלה.


איך דיסני השיגה את המילטון

אני מרגישה שגרייס דייויס נכתבה עם כל זה כבר שזור שם, אמרה.

רוס יודע מה אתה חושב: כן, גרייס דומה לאמה שלה, דיאנה רוס. ולא, זה לא הכביד עליה. היא בקושי חשבה על זה בעצמה, אמרה, מלבד לבקש ממעצב השיער של הסרט לא לגרום לה לעשות יותר מדי כמו של אמא שלה.

מורט עצבים יותר עבור רוס היה שהיא הייתה אמורה לעשות את הופעת הבכורה שלה בשירה על המסך הגדול בסרט. היא עבדה עם מאמנת קול, למדה קליפים של פרפורמרים - איך הם מפעילים את המיקרופון הזה? - ועדיין הרגשתי מזועזע כשהגיע הזמן לצלם סצנת קונצרטים גדולה. זה לא לבעלי לב חלש, חשבה. אתה צריך לשים בצד את חוסר הביטחון, הבושה והשיפוט שלך, ופשוט ללכת על זה.

זה היה, היא הוסיפה, כל כך שווה את זה.

תמונה רוס אמר שאולי בגלל שעברתי בחלק השירה שלו, פשוט לא עלה בדעתי שאנשים הולכים להיות כמו,

אַשׁרַאי...סברינה סנטיאגו עבור הניו יורק טיימס

זה התפקיד הראשון בסרט הראשי עבור רוס , 47, שבילה שמונה שנים בכיכובה בסדרה חברות לפני שתמצא הערכה גדולה עוד יותר על שחור-שחור , הקומדיה המשפחתית של ABC. עכשיו היא מפיקה באחד מהספינים שלו, מעורב, פריקוול לדמותה (שמבוססת, כמבוגרת, על אשתו של קניה בריס, שיצרה בלאק-איש). רוס היא הכוכבת הנדירה שעוצמתה גדלה והתגוונתה ככל שהיא התבגרה - היא נתנה א הרצאת TED בשנת 2018 והחלה א חברת טיפוח שיער , המתמחה בתלתלים, ב-2019.

'Black-ish' עשתה שינוי גדול מאוד בהזדמנויות שהיו נגישות עבורי, היא אמרה והוסיפה שהן הגיעו בתקופה שבה האגו שלי קצת הרפה מהן.

היא דיברה, באמצעות זום וטלפון, מביתה בלוס אנג'לס, שם היא נחסמה במהלך מגיפת הקורונה, ולמדה להקליט את הקריינות למעורב מחדר השינה שלה. אי הנוחות שלי היא פריבילגיה, אמרה, כשהפרנסה של אנשים נעלמת, ואין להם מושג מתי ואיך ימצאו עוד תלוש משכורת, כששיעור האבטלה כל כך גבוה, ובעיקר הנשים השחורות והחומות נפגעו. .

הלב של היום מאוד כבד ושבור, הוסיף רוס . זה היה יומיים אחרי שג'ורג' פלויד, גבר שחור במיניאפוליס, מת, מתחנן, אני לא יכול לנשום, לשוטר הלבן שהחזיק ברך על צווארו; ברחבי הארץ החלו הפגנות נגד אכזריות המשטרה.

הסרט שלה, שיאו של חלום לכל החיים, עוסק באי-שוויון, סקסיזם, גיליזם וגזענות - כעת, רוס גם היה אסיר תודה על כך שזה עשוי להיות בריחה. הסרט בהיר ומשמח וסרט הרגשה טוב, היא אמרה, שבתקווה יציע לאנשים הפוגה קטנה, בין כל כך הרבה דברים כבדים.

אלו הם קטעים ערוכים מהשיחה.

האם תמיד היה על השולחן בשבילך לשיר בסרט?

כֵּן. זה היה חלום ילדות שלי. אני לא יודע איפה במודע או שלא במודע זה קצת הונח בצד. וזה גם לא שלא שרתי. שרתי את שיר הפתיחה התוכנית שעשיתי ב-Lifetime בשנות ה-90 [המנה]. שרתי בתוכניות כישרונות בתיכון. תמיד רציתי לשיר, וגם תמיד רציתי שהסרט הנכון יבוא. כאילו, אם אני מסתכל אחורה על לוחות חזון ישנים, כשייצרתי לוחות חזון, שמתי שם שאני רוצה לעשות ביוגרפיה מוזיקלית או מחזמר בברודווי, וגם כמהה למצוא את התפקיד הקולנועי המתאים.

אני חושב שקיוויתי שגם אני אוכל לשיר, ועד שנכנסתי לאולפן הזה וסוף סוף שמעתי את עצמי בפעם הראשונה, הכל היה קצת מי יודע? בטח, עשיתי קצת שירה קומית, ועשיתי שירת אירוח, ובהחלט שרתי באוטו ובמקלחת. אבל אני עם מיקרופון בפנים - אלוהים אדירים. אז זה היה תכליתי וגם קסום שזה היה תפקיד מספיק מיוחד כדי לעודד אותי לעבור את האימה שלי.

לעתים קרובות אני שומע מאמנים שהם אוהבים לקחת עבודות שקצת מפחידות אותם. האם אתה אחד מסוגי השחקנים האלה?

אני חושב שאני אחד מהאנשים האלה. לא הייתי אומר שאני צונחן חופשי, אבל אני נוטה לדברים שהם התנהגות מסוכנת בריאה, שמאפשרים לי להימתח ולצמוח ולהיות שלם יותר, ולחקור חלקים בעצמי שנראים כאילו אסור לנו לגעת. זה לא שאני יורד מזה. אני נהייתי יותר מזה.

זה סוג האנשים שאני: אני רוצה לעשות משהו, ואז אני פשוט רץ וקופץ מהקצה, ובשלב מסוים, ברגע שאני נוחת על הקרקעית - בין אם הברכיים שלי שבורות, הקרסוליים שלי שבורים, או מה שזה לא יהיה - זה הרגע שבו אני מפחד. אני בדרך כלל לא מפחד בזמן שזה קורה, אבל כשזה נגמר, אני אומר, מה בדיוק עשיתי? ואז אני עובר את המחזורים האלה של בושה והזעה קרה.

תמונה

אַשׁרַאי...תכונות גלן ווילסון/פוקוס

אני זוכר איפשהו במסע שלי שגיליתי את זה על עצמי, והלכתי, את יודעת, טרייסי, יש מעליות, מדרגות, גשרים, סולמות. יש את כל הדרכים השונות האלה שאתה באמת יכול לרדת מהצוק. אתה לא צריך רק לחשוב שיש לך כנפיים.

הרצאת TED הייתה דוגמה נוספת. מה חשבתי לעצמי? הם רצו שאהיה מצחיק, וחשבתי, להרצאה שכתבתי אין שום קשר להומור. [זה היה בערך זעם נשי .] הייתי אמור להיות ביום הראשון של הכנס, וכמו שלוש שעות לפני שהוא היה אמור להתחיל, הם היו כמו, אנחנו נשמח אם תיפתח. הייתי כמו, לפתוח מה? הם היו כמו, תהיה האדם הראשון. וחשבתי, זה נשמע כמו רעיון נורא. השתגעת? בטוח. אני אעשה את זה.

אמרת שבמהלך החברות, הופתעת מכך שהדלתות של הוליווד לא נפתחו יותר. האם זה השתנה לאחר השחור? התפקידים בסרט הגיעו אז?

בתקופת Girlfriends, לא רק ששערי הפנינה של הוליווד לא נפתחו, הוא עדיין היה נעול. חשבתי, הו, יש מפתח? אין מפתח? אין פה כלום? בסדר. מגניב.

אני חושב שפעם התחילה שחורה ואז במיוחד פעם אני זכה בגלובוס הזהב , הייתה תזוזה עבורי. זה שילוב, בכנות, של גלובוס הזהב וחברת השיער, וההבנה שכמה מהחלומות הגדולים והעתיקים שלי מתרחשים. המנהל שלי אמר, מה אתה רוצה לעשות? בואו נהיה ממוקדים בעניין. אני חושב שאתה צריך לחלום כמה חלומות חדשים. ואני הייתי כמו, מולי הקדוש. יש לי את החלומות האלה כל כך הרבה זמן! איך אתה מתחיל לחלום חלומות חדשים כאשר היו לך אותם חלומות כל כך הרבה זמן?

עברתי את ההבנה הזו של, ביליתי הרבה שנים לקחת את מה שניתן לי ולנסות להפוך את זה למשהו שמרגיש טוב, בין אם זה באמת מה שרציתי או רק מה שהוצע לי. ומבינה, אם אני הולך לעשות סרט בשלב הזה אחרי שחיכיתי כל כך הרבה זמן, איזה סוג של סרט אני רוצה לעשות? מה הנכון?

ואז הגיע התסריט הזה, והרגיש כאילו הוא נשלח מגן עדן. רדפתי אחרי זה.

תמונה

אַשׁרַאי...סברינה סנטיאגו עבור הניו יורק טיימס


דמויות בחצות בפריז

התייעצת על התסריט?

כולנו עשינו זאת. קודם כל, בגיל 47 ובולט כמוני, ועם נקודת מבט ברורה כמו שיש לי לגבי החיים - במיוחד לגבי שיתוף סיפורים ונרטיבים של נשים שחורות - כן, דיברתי. והיה נפלא לעבוד עם במאית [נישה גנאטרה], אישה צבעונית, שהייתה לה רגישות, נכונות ופתיחות לצלול לאזורים בזהירות שצריך להסתכל עליהם.

לסופרת שלנו, פלורה [גריסון] - היא הפכה לאחת מחברותי הקרובות ביותר - הייתה נכונות אמיתית לומר, אם זה תופס אותך, אז אנחנו באמת צריכים להסתכל על זה - כאילו, אני לא אישה שחורה. בואו נרכז לנו צוות קטן שבו יש לנו מספיק קולות מגוונים כאן כדי שנוכל לסדר את זה.

זה משהו שאני תמיד חושב כשאני עובד, גם אם זה גורם לאנשים לאי נוחות.

איך מערכת היחסים שלך עם קניה באריס, עכשיו כשאתה מפיקים שותפים ב-mixed-ish ואתה מגלם משהו על סמך המשפחה שלו?

זה התחיל כמתאר את חייו, אבל אנחנו כל כך רחוקים מהחוויות שלו. אנחנו מספרים את הסיפורים שיוצאים מחדר הסופרים. אז למרות ששמה של הדמות שלי הוא שמה של אשתו, אני כבר לא חושב על זה ככה.

ואז יש את התוכנית שלו [Netflix], #BlackAF; זה גם הסיפור שלו. כולם כל הזמן שואלים אותי אם רשידה [ג'ונס, שמגלמת את אשתו בתוכנית ההיא] באמת נשוי לקניה. אני כאילו, אלוהים אדירים, אנשים, אתם לא מבינים את זה.

ואז, דרך אגב, יש את כל הדברים האלה שאני יוצאת עם קניה. אני כאילו, חבר'ה, מה קורה? זה מטורף. קניה הייתה ב- Girlfriends, ולכן יש לנו ידידות ארוכת שנים. עבדנו בצורה מאוד דומה על black-ish, למרות שלא הייתי מפיק. תמיד עשינו את הסוג הזה של שותפי מפיק ביחד, כמו להפעיל דברים אחד על יד השני.

תמונה

אַשׁרַאי...תכונות גלן ווילסון/פוקוס

הפקת מנהלים עבורי דומה מאוד לניהול חברת השיער שלי. שונה מאוד ממשחק. אני מרגיש שאני פועל מהבטן והלב שלי, ואני מייצר ומנהל חברה מהמוח שלי.

נושא בסרט הוא הקושי להיות בצל אמן איקוני, והלחצים על כוכב שהוא גם הורה. זה משהו שאתה קשור אליו?

אני חושב שזה היה המקום שבו הרעיון להיות ילד של מישהו - העולם לא מבין את המורכבות של מה שזה. אני יודע שבמקרה של אמא שלי, הכל בחייה הוא לעשות את זה טוב לילדים שלה. כל מה שהיא עושה הוא בערך, איך היא יכולה לאהוב אותנו יותר, טוב יותר ומלא יותר? דיאנה רוס היא דבר אחד, אבל אמא שלי היא אהבה יוצאת דופן. אז לחשוב שכל דבר מהעבודה, החיים, הקריירה, המתנה שלה, כל זה היה מקשה בשום צורה על ילדיה, אני חושב שיהרוס אותה.


השייח ואני

אולי בגלל שעברתי בחלק השירה שלו, פשוט לא עלה בדעתי שאנשים הולכים להיות כמו, האם זה סיפור של אמא שלך? לא. אין לזה שום קשר. אפילו לא חשבתי על זה, חברים.

מה היה הדבר הכי מגעיל שראיתם מישהו ששאל את העוזר שלו? הדמות שלך היא לא מפלצת, אבל היא כן מבקשת מהעוזר שלה לתת לה חוקן.

כשקיבלתי את התסריט לראשונה, הייתי כאילו, חבר'ה, אנחנו חייבים להוציא את זה. אף אחד לא עושה את זה. זה הגיע לרגע שצילמנו את הסצנה, ושוב חשבתי, חבר'ה, אף אחד לא יעשה את זה. ודקוטה הולכת [קול נמוך], אנשים עושים את זה.

אני כאילו, אתה צוחק עלי? זו לא הדרך שבה אני פועל. העוזרים שלי לא עושים שום דבר כזה.

תמונה

אַשׁרַאי...סברינה סנטיאגו עבור הניו יורק טיימס

זה אחד המקומות שבהם, בגלל הילד של מי אני, הרגשתי מאוד מגוננת על כך שלא יצרתי קריקטורה. אני אפילו לא זוכר שלאמא שלי הייתה עוזרת, ואין לה עכשיו. זה לא מה שגדלתי איתו.

אני כן יודע שכמה אנשים גדולים מהחיים מגוחכים איך הם מתנהגים ומתייחסים לאנשים סביבם. אני הייתי עד לזה. אבל יש לי חמלה גדולה לכמות האכפתיות והפגיעות שצריכים להתקיים מתחת לאומנות הזו, ושהאנשים הקרובים ביותר אליך הם לפעמים העוזרים שלך או היחצן שלך או המנהל שלך, והם אכן מקבלים את הדברים הקשים כי זה חייב ללכת. אי שם. היו לי רגעים שבהם העוזר שלי הוא האדם שמקבל דמעות, אני לא יכול לעשות את זה. פשוטו כמשמעו, אל תכניס עוד משהו ללוח הזמנים שלי, כאילו אין אוכל בלוח הזמנים. אני מורעב, ואני עייף. [מחקה בכי מכוער.]

אז תחכה. שום דבר בדמות לא הזכיר לך את אמא שלך?

זאת אומרת, כמובן שכן. ניגנתי אשת מוזיקה סופרסטארית. אבל לא הייתי כמו: כן, זה רגע שמזכיר לי מתי אמא שלי עשתה... - לא, בכלל לא; או תן לי לעשות את שלי זה אני להיות אמא שלי. פשוטו כמשמעו, זה פשוט לא עלה על דעתי. הדרך היחידה שזה עלה לי היא שהייתי מאוד משוכנע שגרייס דייויס ענדה ריסים מזויפים. טרייסי שונאת אותם. שהיא תמיד נעלה נעלי עקב ממש גבוהות. אני לובש בירקנשטוק. שהיה לה שיער במה ושיער ביתי, ושיער חיים. אלה היו דברים - ששוב אין להם שום קשר לאמא שלי - אלה היו רק דברים שרציתי לעשות מבחינה אופי. אבל כשטרייסי שמה ריסים וחבורה שלמה של שיער, זה בלתי נמנע. אני נראה כמו הילד של אמא שלי. היא ירקה אותי החוצה.

[אבל] הבנתי. אני באמת. אני הילד של אמא שלי כבר 47 שנים. אני מאוד מודע לגודל ההשפעה שלה בעולם, לגדולה של הפלנטה שלה, לעובדה שהקריירה שלה היא בהחלט חלק מהסיבה שאני יכול לעשות את מה שאני עושה בקריירה שלי. מנקודת מבט מקצועית, אני בהחלט מבין את זה, וזה לא היה המקרה.

הייתי עסוק בלחיות את חיי. הייתי עסוק בלנסות לעשות משהו שהפחיד אותי.